"Se trata de todas las cosas mágicas que una mujer puede hacer",resumió Sergeenko, quien volvió a sus temas familiares del folklore eslavo y el paganismo, esta vez canalizado a través de un lente imaginario de los años 80 a la Helmut Newton o Steven Meisel.
Vodianova, amigo íntimo de Sergeenko, desempeñó el papel de bruja principal, cuya corsetería contemporánea pronto demostró ser la característica más llamativa de la colección. Pero había varios otros puntos culminantes, incluyendo todos los adornos planos y dimensionales del crochet-definitivamente más haute que homespun-y una aplicación elaborada con todo juiciosa de plumas. La diferencia sutil en su encaje ruso (las dos versiones se llaman Vologda y Yelets) en comparación con el cordón francés familiar era como una marca de agua de la autenticidad. Si algunos de los motivos de la naturaleza eran más identificables a este no ruso que otros -las serpientes que se enrollaban en un dobladillo o las tazas del sujetador de la almohadilla del lirio, por ejemplo- nada dominaron, y el foco principal permanecía donde debe estar en couture: el construcción. Hubo una ligereza notable en esta temporada, y el socio de negocios de Sergeenko, Frol Burimskiy, confirmó que un esfuerzo concertado estaba dirigido a aliviar el peso de los corsés a las miradas de soltera modernas. Un vestido de la marina de guerra fuerte hombro con una estela wispy de tul con tachuelas a la espalda echó un hechizo-ayudado, muy probablemente, por gafas en forma de anteojos del modelo. Sergeenko también acreditado estilista Edward Enninful como el ingrediente mágico que cambió la impresión general. Como él señaló,
"Es esa línea fina entre el desgaste y la fantasía.
" En verdad, era agradable e irónico estar en un lugar conocido por sus gafas, y ver que había dejado el traje detrás.
