Antonio Marras era un modo de contar historias antes de que la palabra se convirtiera en un mantra para las marcas de moda agotadas que trataban desesperadamente de reposicionar, o una herramienta de marketing para los CEO corporativos ocultando la falta de ideas o de herencias débiles. El título de la estación, "Scarlett O'Hara en el campo de Cerdeña", podría haber sido apto para una película italiana B de los años 70. "Sólo creo que ella era la mejor absoluta", entusiasmó el diseñador, refiriéndose a la heroína caprichosa y obstinada de Gone with the Wind. Tradujo el estilo sureño de sus vestidos dramáticos, hechos con gruesas cortinas de terciopelo y abundancia de volantes y drapeados, en mezclas de brocado bordado, encaje plateado, macramé magenta, tul con volantes rosados y azules y terciopelo de seda enjoyado. La gama de telas y texturas era la cabeza-hilado, apto para el ajuar de una belleza sureña en su manera de casarse con un dignatario sardo. Para el viaje largo y traicionero, Marras le proporcionó un montón de trenchcoats, lo suficientemente excéntrico en su sastrería, faldas llenas, y mangas de globo contrastantes. Los exuberantes jardines de Doce Oaks estaban impresos en forma de postal sobre abrigos de ópera con vestidos de ocasión a juego;
Toallas de ganchillo se appliqued en camisetas para una mirada de bricolaje que era mercurial, poco convencional, y un poco extraño.
Sin embargo, un final feliz tenía que estar a la vuelta de la esquina, incluso para un espíritu reflexivo y rebelde como Scarlett, en forma de boda. Marras inventó una gama completa de vestidos de boda blanquecinos, suaves y románticos, con enormes sombreros de paja y velos, aptos para una estrella irresistible e insufrible.
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