Pero como una reinterpretación del tipo de mujeres representadas en anuncios durante el período de Taisho después de la Primera Guerra Mundial, cuando Japón experimentó un importante progreso democrático, no carece de sentido. Además, en términos puramente superficiales, como un revestimiento dentro de un abrigo de gran tamaño o integrado en un blouson de cuero, la imagen era exuberante de una manera que no se ve generalmente desde la etiqueta.
El estudio de diseño introdujo otros puntos fuertes de interés, entre ellos la técnica octogonal de tie-dye en el vestido gris al inicio del lookbook, y el tie-dye smock sobre el marfil que lo sigue. El equipo explicó la diferencia: la primera consiste en coser y plegar la tela, de estilo origami, antes de presionarla entre dos tablas dentro de una olla a presión; El segundo se basa en los métodos tradicionales europeos y japoneses -y si el ojo lo registra o no, el resultado parecía artesanal. La versión sutil de negro sobre negro de la tintura octogonal, donde se puede ver cómo la tela conserva su formación de estrellas atadas, tuvo un atractivo conceptual.
Lo que quedaba eran todas las otras piezas que sostienen la identidad de Y en ausencia de marcadores visuales fuertes. Un vestido negro que sugería un par gigante de pantalones sostenidos por unas correas y la camisa a rayas blanca que se jactaba de un arco hecho arriba trajo toques femeninos de campo izquierdo en la mezcla minimalista. Y con los logotipos actualmente tan de rigueur, Y's ha ofrecido versiones tan grandes -y en algunos casos, colocadas horizontalmente- que cuando se usan debajo de una chaqueta, se vuelven ilegibles.
Esto hablaba mucho más al espíritu accesible de la etiqueta que el suéter grueso gris con Rosa, demasiado escrito obviamente en rosa, irradiando desde su espalda..
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